日用陶瓷与人们的生活有着密切的关系,在人们的生活中扮演着非常重要的角色,陶瓷设计师一直没有停止对的设计进行探索,并且在实践中取得了一定的成果。即在设计中必须遵循“适用”、“经济”、“美观”三个基本原则,才能使设计更加合理。

一、“适用”原则

日用陶瓷产品设计中使用功能是第一位的。随着经济的发展、科技的进步,人们越来越追求一种方便快捷的生活方式。这就对日用陶瓷产品的使用提出了更高的要求。什么样的设计才能满足现代人生活的需要呢?这就需要设计师进行深入思考,不能只凭主观思维随意想象,设计应该“以人为本”。在对日用陶瓷产品进行造型设计时,首先应该考虑它的使用功能,不能只追求造型的形式美而忽略合理的使用功能。只有从现代人的生活方式出发,掌握消费者的心理,才能设计出合理的陶瓷产品。所以,陶瓷产品设计必须遵循的第一条的原则就是产品的“适用”原则。

二、 “经济”原则

这里所说的经济,其实包括两方面的意思,第一个是企业的生产成本,第二个是企业在生产中获得的经济效益。从生产的原料选择上,企业应就地取材,在条件允许的情况下充分利用附近及周边的原料和资源,节约运输的成本,进而降低原料的成本。在产品的设计上,整体简洁的造型可以更好的适应工厂大批量生产的要求,有利于提高企业的经济效益。整体简洁的产品能够大大的缩短生产周期,节约时间成本,适用于新产品的开发。在模型的制作过程中整体简单的造型不仅可以减少开模的数量,而且还可以提高造型的准确性。开模数量越少就越可以有效的减少成型线。成型线可以影响陶瓷成品的美观,为了使造型更加漂亮就需要投入人力修坯,影响了生产效率,增加了人力物力的支出。整体结构复杂的日用陶瓷产品的模型制作耗费时间长,注浆成型需要人工操作,不利于大批量的生产。另外,整体简洁结构的陶瓷产品在包装上节省了空间,有利于产品运输,减少了运输中的破损率。市场上需要造型简洁的陶瓷产品。

从企业的经济效益方面来说,日用陶瓷产品要与现代人的需要相适应,从而促进了消费。现代人生活节凑比较快,并且追求简约时尚的生活理念,非常注重自身生活品质的提高。日用陶瓷产品过于复杂的结构和装饰,反而会让使用过程变得繁琐,容易使人产生厌烦的心里。基于生产者和使用者两方面的考虑,“经济”原则是日用陶瓷设计必须遵循的原则之一。

景德镇珐琅彩
景德镇珐琅彩

 

三、“美观”原则

一件日用陶瓷产品不仅需要在使用功能满足使用者的需求,而且还要给人一种美的感受。因此,日用陶瓷产品在造型设计时候,要充分的把美学中的内容和设计手法融合到整个日用陶瓷造型设计中,二者缺一不可。要根据日用陶瓷造型的使用功能,陶瓷瓷质的特点进行选择。要根据日用陶瓷造型的特点选择适合的装饰手法进行装饰,装饰设计是在造型的基础上进行的,装饰必须要以造型为依托,为造型服务。装饰设计运用在单件日用陶瓷产品中,就能够起到强调整体造型的作用,使的陶瓷产品内容非常丰富,并且富有观赏性。装饰设计还能应用在配套的产品上,可以把不同造型、不同功能的陶瓷产品,用统一的装饰图案或同一的颜色釉料进行装饰,使的这些产品具有相同的装饰风格,在外观上统一,形成配套。这一装饰的手法在日用陶瓷中的应用非常广泛,比如一套餐具,其中包含了品锅、汤匙、汤盘、碗等造型,他们各自都具有不同的使用功能,造型各异,对他们进行统一的装饰,使之形成配套。

日用陶瓷产品的“美观”体现在日用陶瓷造型的形态美、装饰美和工艺美上,这些学美需要设计师们充分的利用陶瓷工艺材料和工艺技术来体现。

形态美,日用陶瓷产品的主体与日用陶瓷产品其构件都具有整体性和规则性,各部分都有机地和成为一个整体,给人以美感。

装饰美,通过对日用陶瓷产品的装饰进行研究。日用陶瓷装饰艺术是通过对装饰的纹样、釉料的色彩、表层肌理等来实现的。装饰纹样来源于人们的日常生活,并且与人们的生产生活都有着密切的关系。装饰纹样的题材非常广泛,可以是动物、植物、人物和几何纹样。采用装饰纹样对日用陶瓷产品进行装饰主要是通过手绘方法或者陶瓷贴花方法来实现的。手绘是陶瓷艺术家根据器形的特点在日用陶瓷器皿上进行的创作,每一件作品都具有独特的艺术魅力、很高的艺术价值和收藏价值。花纸由机械印制,图案规整,非常适合大批量的生产。几何纹样是由点、线、面构成的抽象画面,在日用陶瓷的装饰中应用非常广泛,它与具象的画面相比而言具有独特的装饰效果,使的日用陶瓷产品外观变得丰富、生动起来。

日用陶瓷产品的色彩通过器物胎体的颜色和装饰用的釉料的颜色展现的。色彩对日用陶瓷造型有着非常强的装饰性。日用陶瓷原料是由黏土和不同成分的矿物质所构成的。这些矿物质在高温作用下,会呈现出不同的色泽。日用陶瓷黏土中含有铁元素,铁元素在高温和氧化作用下,会因受烧成气氛的影响使得胎体呈现黄、红棕、棕等不同颜色。通常我们所以看到的日用陶瓷的颜色是经过上釉和装饰后表现出来的颜色。中国最早的带釉陶器出现于距今约3000年的商朝,随着科学技术的发展,配料方法的改进,陶瓷釉料的颜色也变得非常丰富。颜色多并不表示我们可以随意使用,在整个装饰过程中可以通过两种或者两种以上的色彩将造型分为几部分。在色彩上可以采用冷暖对比,色相对比来加强装饰性。但是需要注意的是,在对比中一定要主色和辅色相协调。以一种颜色为主,另一种颜色为辅,使陶瓷造型在色彩上形成呼应,呈现出统一的色调。例有一种施釉方法,是在陶瓷造型的外表面施颜色釉,而在内表面施白釉作为辅助。颜色在造型口部边缘形成非常鲜明的对比,将内外明显的区分出来,两种颜色相互衬托,使的陶瓷造型整体所呈现的色调与外边釉料的颜色色调一致,增加了造型整体的表现力。

日用陶瓷设计研究中的色彩和造型是不能分开的,只有将色彩和造型运用的恰到好处,才能展现出日用陶瓷的美。从使用者的角度去研究色陶瓷彩的选择。例如一个生活在农村的女人在选择日用陶瓷产品时,往往会选择画面颜色比较鲜艳,对比比较强烈的装饰。而一个生活在城市的女人,则多会选择装饰比较淡雅的陶瓷产品。同时,还要研究不同的颜色给人们的带来的不同的心理感受,例如红色,给人温暖、热情的感觉;而绿色则给人清新的感觉。这就需要我们运用色彩学方面的知识来研究。我们在装饰中还要根据日用陶瓷产品的用途,选择陶瓷颜色并且对陶瓷造型进行装饰。例如对餐具的装饰,我们可选择能够促进食欲的橙黄色。日用陶瓷表层肌理的表现也可以通过不同质地的釉料对比来实现。陶瓷得釉料从光泽度上来区分,可以分为光泽釉、半无光釉、无光釉。光泽釉质地比较光亮,而其他两种釉的质地则比较柔和。在同一个陶瓷造型上可以采用光泽釉和无光釉来进行装饰,使的它们在质地上形成对比。这种对比虽然没有装饰纹样的装饰效果来的强烈,但是同样可以起到装饰的作用。表层肌理表现的方法还可以通过对坯体和胎体进行加工来实现。例如刻坯法,对坯体进行加工。将事先准备好的图案画在陶瓷坯体上,再用刻刀刻划出图案的轮廓,再进行烧制。通过刻划可以增加装饰图案的立体感,使图案呈现出浮雕的效果。再施颜色釉,颜色釉在陶瓷坯体表面上形成深浅的对比,将刻画的图案突显出来,起到很好的装饰效果。刻瓷法,主要是针对陶瓷釉进行加工。用刻刀、小锤等工具在施完釉烧成后的瓷器上进行的艺术创作。多以山水、花鸟、人物为装饰图案。刻瓷对制作者的综合素质要求是很高,其不仅要具有深厚的艺术修养,而且还要掌握娴熟的镌刻技术。由于其工艺的复杂,操作的难度大,所以日用瓷中只在单件或者成套的产品中使用,很少用于大批量的生产。

四、结语

一件日用陶瓷产品的美,不仅仅是它本身的美,而且还具有时代性,代表了它所居的时代的人们的审美。不同的时代,不同的社会背景下人们对美的评判标准也是不同的。但是人们追求美的心里是一致的。随着经济的发展,科技的进步,人们的审美水平也在不断的提高。一件日用陶瓷产品的设计是否能快速的打开市场,要使其符合时代审美的要求。例如20世纪80年代底盛行的“女性化设计”。它将女性作为销售的目标,针对女性的性格特点来进行设计,使日用陶瓷产品造型具有饱满、柔和的特点。同时陶瓷产品也反映出那一时期女性的购买能力和独特的审美需求。设计师们要把握时代的审美标准,以开放的眼光来看待其他的艺术学科同日用陶瓷设计的联系,并且从中吸取设计理念,不断的丰富和充实自己,促进设计观念的更新。另外还要从使用者的审美需求出发进行设计,才能使日用陶瓷产品更好的为人服务。